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《芝麻胡同》收视节节高刘家成带京味儿剧过江

原标题:历时九年 刘家成带京味儿剧“过江”

  从《傻春》开始,九年中,导演刘家成的京味剧创作之路走得极为艰难。有人质疑京味剧北方味儿浓重无法“过江”,有人质疑他从不起用流量明星无法吸引观众,还有人质疑他总在追溯过去,故事不够时尚新潮……然而,目前正在北京卫视热播的55集京味儿年代大戏《芝麻胡同》上周末后来居上,登顶省级卫视收视冠军。受众不只是北京地区和中老年观众,许多南方朋友和年轻人也表达了好感。刘家成用“真情实感”总结了《芝麻胡同》成功的原因,“京味儿只是一个背景,但情感是共通的,这部戏从情感上下足了功夫,它打通的是现代跟过去的壁垒,没有虚假,没有强加,都是人物本身的。”

  回顾来路,近十年的京味儿剧创作生涯给予刘家成的,不止是对老北京人善良、局气、包容更深刻的理解,还有一份从过去美好中期待未来的力量,“回忆过去的美好不是要回到过去,而是总结过去,展望未来。”对于剧作今后的走向,他自信地表示,随着人物和故事的展开会越来越精彩,“收视会继续走高,继续攀升”。

  隐忍

  人物塑造更有烟火气

  酱菜寓意人生哲理

  《傻春》《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》……提起刘家成,总是绕不开这几部耳熟能详的京味儿题材作品。事实上,执导筒近二十年来,刘家成作品的题材类型极为丰富,古装、军旅、公安、革命、都市生活,甚至偶像剧,都有所涉猎且成绩斐然。然而,近几年执导京味儿题材剧的成功,让观众似乎忘却了他其实是个“多面手”,以至于他曾放出风声称“京味儿剧都不接了”。但在遇到《芝麻胡同》的剧本后,“这个故事太抓人”又成了他新的理由:“我说坏了,又掉进这个坑了。”

  在刘家成眼中,“隐忍式”的男主角严振声是《芝麻胡同》较过往京味儿剧最大的新意,更是老北京人的集中代表。他没有《情满四合院》中的傻柱痛快,但更带烟火气。“实际上北京人是比较惜命的。傻柱是个例,真正的北京人更多的是严振声这样的,他有责任,做事隐忍,看似优柔寡断,缺乏勇气,实则是被生活所迫,是肩上的担子要求他遇事必须三思而后行。所以说京味儿文化在他身上体现得更准确也更真实。”

  除了人物对京味儿文化更为精准的体现,《芝麻胡同》对饮食文化的触及,也让这部年代大戏更加醇厚有滋味。“韩剧经常把菜拍得很美,我们京味也有啊。”作为老北京人餐桌上必不可少的小菜,酱菜制作工艺不仅是国家级非物质文化遗产之一,更是刘家成心中对人生历练过程的最佳表达:“它不仅是对北京文化的一种表达,还寓意了一种人生哲理,所有的人生经历都跟制酱的过程一样,要经过历练、浸透、磨炼才能散发出芳香,才能有好的人品、好的作品。”

  讲究

  这次没有表现脏乱差

  而是展现老北京的品位

  蓬头垢面,旧袄大褂,胡同狭窄,院落破旧……解放前的老北京,似乎是《骆驼祥子》中的贫穷与落后,《龙须沟》中的颓唐与破败,但《芝麻胡同》的精致与敞亮,完全颠覆了人们对旧时北京的认识与想象。“北京人最重要的一个特征就是讲究,再穷也会有一两身像样的行头,这是一种尊重,也是一种自我满足。所以这次没有表现脏乱差,因为人物本身是一个中产阶级,也具备这样的条件。”开襟小袄,刺绣旗袍,真丝长袍,珠翠配饰,《芝麻胡同》里的穿搭,无不透露着那个年代的时尚与品位。“这些都是北京人在意的里儿、面儿。我们也都有展示,包括瑞蚨祥绸缎庄,剧里出现的皮鞋、布鞋、长袍马褂,都是有讲究的。另外我们在了解这一段历史的时候,发现很多街头都有不少时髦的女郎,现在看着都很时尚,在当时不亚于十里洋场的上海滩。”

  《芝麻胡同》时间跨度长达三十年,如何精准地呈现时代变迁,如何真实地还原老北京人情风貌,再次成为刘家成需要解决的难题。为此,身为制作人的刘家成率领团队,前后花费了大概130天的时间,在1:1的基础上将景别放大,最终完成了16000多平方米的置景。“现实主义题材无非就是客观真实的表达,这种真实来自于细节的真实。这部剧里的胡同是实打实的胡同。为了让剧情展现得更充分,四合院我们还特意加了一个跨院儿,包括沁芳居周边,都是按照过去的大栅栏来设计的。”

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